一个看起来不足十岁的孩子，眼神里有老于世故，有看破，有生活磨砺之后的稳，酷，甩劲儿，满不在乎，有不再期望不再哀号凝固成的深深深深的悲伤，就印在他的瞳孔里。有几场戏我太喜欢了，一场是他游荡在荒诞的儿童乐园，剥下雕像女人的外衣，裸露出乳房，一闪而过的顽童。一场是非法移民妈妈被捕了，家里有嗷嗷待哺的娃娃，她在流民所挤出奶汁，乳汁和泪水往下流，这位年轻的妈妈抬起头，仰望着看不见的神，哭着说，原谅我吧上天，原谅我吧我的儿子。这一幕狠狠的撞进我的心。一部鲜明的电影，几个具体的人，就能拷问我们的良知，就能让我们去关心一个民族一个国家的处境，就能让我们跳出粗暴的政治口号和评论家的大放厥词，电影近乎神——你看呀，在那里，有个孩子，他没有家。#柏邦妮观影团#

真实得就像一个纪录片，别说中国没有，在偏远农村，在城中村，我从那里出来，我知道有很多。只不过我是那个坐在校车上往外望的孩子。 “我离开了贫民窟，但贫民窟没有离开我” 一个孩子如何才能健康快乐的长大，家庭学校社会缺一不可。 当一个孩子的成长已不具备这样的环境，请不要让她/他出生。

非常非常非常虐心的一部电影。贫困让人生而不平等，小男主角生于贫民窟，毁于贫民窟，自己是个享受不到父母之爱的孩子，却意外地担起了“爸爸”的责任。抛给观众的是一道伦理题：如果父母没有能力养孩子，是否有权生孩子？小男主角在现实中就是个难民，本色出演光芒四射，盖过了叙事本身存在的一些毛病。对于中国观众，这个故事还可以从侧面了解欧洲的中东移民这个议题，电影中的小男孩没能去到瑞典，现实中的小男孩幸运地因本片而去了挪威。

三星半，带有编导对贫民窟的细微观察，这些无家可归、在大街上挣扎的孩子，很难不为之动容。不过剧作设计的痕迹明显，编剧懂得如何操纵观众的情绪，过分煽情，尽管周期性的法庭镜头打断了整体叙事，为观众带来了喘息的机会。不过话说回来，我们应该记住的不是故事细节，而是一个勇敢、满口脏话的男孩眼中对黎巴嫩阶级分化的印象。某些程度上，很像新时代的《雾都孤儿》。非职业演员的演出很扎实，尤其小男孩的表演非常精彩，结尾的定帧甚至想起了《四百击》。

3.5 从“电影”的角度看，此片代表了一种令人失望的趋势：以手持镜头，快速剪辑，人物反应抓拍为特点的伪现实主义风格在全球范围内的流行。从阿迪达斯广告到第三世界电影，任何导演都能像PPT模板一样套用这种国际风格来让自己的作品显得“艺术范”，却失去了对表达之物与影像的关系的独立思考。但从社会意义上来讲，也正因为这种没有风格的风格降低了观影门槛，拉巴基才能让更多人关注到当代社会极为重要的议题，以至于在中国获得过亿票房，让很多普通观众看了人生中第一部中东片。相比作者电影，世界可能更需要《迦百农》这样的电影。